Растрирование цветных изображений

Концепция полутонового растра позволяет пользоваться оттенками, работая с плашечными цветами. При определении оттенка фактически выполняется растрирование, когда интенсивность цвета уменьшается пропорционально размерам точек полутонового растра. Математически процентный параметр оттенка соответствует проценту заполнения растровой ячейки, а следовательно, размеру точек растра.

При горизонтальном или вертикальном расположении линий растра подчеркивается линейная структура последнего, поэтому растр становится лучше виден. Традиционно угол наклона при печати монохромных публикаций и печати плашечными цветами составляет 45°. Такое значение обеспечивает наилучшую маскировку линейной структуры растра, что и проверено временем.

С корректировкой угла наклона растра приходится иметь дело почти исключительно при печати триадными цветами. На это имеются две причины. Во-первых, нанести на лист триадные краски без изменения угла наклона растра просто невозможно — в противном случае точки, соответствующие базовым цветам, будут печататься поверх друг друга. Углы наклона растров для базовых цветов должны быть подобраны таким образом, чтобы были видны все точки. Конечно, и в этом случае не обойтись без частичного перекрывания точек друг другом, но, поскольку триадные краски полупрозрачны, в этом нет большой беды. Тем не менее, принятые по умолчанию углы наклона растров, соответствующих базовым триадным цветам, подобраны на основе многолетнего опыта, и для их изменения нужны очень веские причины.

В конечном итоге углы наклона растров должны быть выбраны так, чтобы точки базовых цветов группировались в виде розеток (см. верхнее левое изображение на рис. 19.6). Каждую такую розетку можно рассматривать как некую метаточку цветного растра, образующую цвет в данной точке изображения.

Правое верхнее изображение на рис. 19.6 иллюстрирует еще одну причину, по которой углам наклона растров базовых цветов при печати триадными цветами приходится уделять столь существенное внимание. Если эти углы не согласованы, на изображении появляется муар — грязноватые волны. Муар — часто встречающийся брак цветовоспроизведения. Неверное задание углов растрирования красок, — пожалуй, самая экзотическая причина его появления. Гораздо чаще муар проявляется из за наложения растра, оставшегося на изображении после сканирования, на растр печати. Эффект муара при невысокой линиатуре могут дать и повторяющиеся мелкие детали самого изображения.